柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(乔丹有多高sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于乔丹有多高1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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