柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重(zh拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系òng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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