雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福为什么福建女人不能娶(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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