柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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