雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译<聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯/p>

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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