雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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