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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好)外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙(miào)使用。选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好p>

　　这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北(běi)选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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