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　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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