柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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