古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(l天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓è)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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