柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以(yǐ)及柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的(de)风格(gé)特点等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋蜡的熔点是多少度律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先蜡的熔点是多少度出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　 <蜡的熔点是多少度/p>

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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