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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me),柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃
因为(wèi)离别(bié)伤感,伤心落泪,一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo),毕竟说什(shén)么也留不住人,说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了,二(èr)是因为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。
所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。
作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè),凄(qī)婉动人,堪(kān)称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇,也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。
《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译
秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促,傍晚(wǎn)时分,面对(duì)着长亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没(méi)有畅饮的心绪,正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu),船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。
握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì),哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。
想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远,千里(lǐ)烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng),深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来,多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤感,更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处?怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。
这一去长年相别,我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景,也如同吵厅虚(xū)设(shè)。
即使有满腹的(de)情意,又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢??
赏析(xī)
全词(cí)分(fēn)上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。<所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么,所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文/p>
起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境,点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭,具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。
然而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物,而是通(tōng)过景物的描写(xiě),氛围的渲染,融情(qíng)入景(jǐng),暗寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮(mù)色(sè)阴沉;而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后,继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切:词人所见(jiàn)所闻,无处不凄凉。
加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句,句法结构是一(yī)、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱(luàn)”的意思。
写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪(xù)。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。
所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么,所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文 正在难(nán)分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别(bié)的(de)情景。
一对(duì)情人,紧紧握着(zhe)手,泪眼相对,谁也(yě)说不(bù)出一句话来。
这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情,写(xiě)得(dé)淋漓尽致。
一对情人(rén)伤心失魄之状,跃然纸上。
这(zhè)是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟(yān)波,暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。
一个(gè)“念”字,告诉读者下面写景物是(shì)想象的。
“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。
这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好,不愿去而又不(bù)得不去,包(bāo)含了离人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng),就会越(yuè)去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。
离(lí)愁之深,别恨之苦,溢(yì)于言表(biǎo)。
从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。
下片则宕开一笔,先(xiān)作(zuò)泛论,从个(gè)别说到一(yī)般,得出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意(yì)谓伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自(zì)古(gǔ)”两字,从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发,提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng),扩大了(le)词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。
“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风残月。
”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境,也是(shì)他漂泊江湖的感受。
这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离情;晓风凄冷,写别后的(de)寒心;残月破(pò)碎(suì),写此后难圆之意。
这几句景语,将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。
难怪(guài)它为人称道,成为名句。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说?”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。
此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)?纵(zòng)有(yǒu)良辰好景,也等于(yú)虚设,因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏;再退一步,即便对着美景,能产生(shēng)一些感受,但又能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。
这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步,也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。
结句用问句形式,感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离(lí)别之(zhī)前,重在勾勒环境;次(cì)写离别(bié)时刻,重在描写情态;再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng),在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。
不(bù)论勾勒环境,描(miáo)写(xiě)情态(tài),想象(xiàng)未来,词人(rén)都注意(yì)了前后照应,虚实相生,做到(dào)层层深入,尽情(qíng)描绘(huì),情景交融,读起来如行(xíng)云流水,起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。
这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉,但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。
古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè),对长亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇(xiē)。
都门帐(zhàng)饮无绪(xù),留恋处,兰舟(zhōu)催发。
执(zhí)手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。
念去(qù)去,千(qiān)里烟波,暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。
多情自古伤离(lí)别,更那堪(kān),冷落清(qīng)秋节!今宵酒醒何处(chù)?杨柳(liǔ)岸,晓风残月(yuè)。
此去经(jīng)年,应是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说?
注释
长亭:古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息,又(yòu)称“十里长亭”。
靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之(zhī)门(mén)。
这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(今河南开封)。
帐饮:在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。
无绪:没(méi)有情绪(xù)。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽(gěng)塞,欲语不出(chū)的样子。
去去:重(zhòng)复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广(guǎng)阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一(yī)年。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情,深情蜜意。
情:一作“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品出处:《全(quán)宋(sòng)词》
文学体裁:词(cí)
词 牌:双调·雨霖铃(líng)
创作背景
柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗,屡试不第(dì),所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn),常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。
此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约1053年)北宋著(zhù)名(míng)词人,婉约派代(dài)表人物。
汉族,崇安(今(jīn)福建(jiàn)武夷山)人,原(yuán)名三变,字景庄,后改(gǎi)名永,字(zì)耆(qí)卿,排行第(dì)七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝进士(shì),官至屯田员外(wài)郎,故世称柳屯(tún)田。
他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情,创作慢词(cí)独多。
铺叙(xù)刻画,情(qíng)景(jǐng)交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在(zài)当时流传(chuán)极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一,对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了