古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(h碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗uà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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