雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边(biān)哈密瓜什么季节吃比较好，哈密瓜几月份吃是正季每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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