古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意东莞属于几线城市(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落东莞属于几线城市(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)东莞属于几线城市翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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