雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸p>

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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