光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜(lián)半死(sǐ)白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是(shì)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出这是一(yī)大(dà)群处于(yú)封建社会下层(céng)的(de)男(nán)女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光(guāng)的(de)流逝(shì)而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺(yì)术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的(de)无(wú)奈情绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人的才华(huá)，同情(qíng)他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也(yě)过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫元电荷e等于多少？体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了(le)封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写(xiě)一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优元电荷e等于多少？美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的(de)花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也(yě)逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自(zì)然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是(shì)按照一定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息(xī)相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它(tā)们(men)的(de)各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着(zhe)随风(fēng)飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代(dài)诗人(rén)刘(liú)希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事(shì)变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对(duì)句(jù)集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的(de)一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了(le)时(shí)光(guāng)流(liú)逝的(de)无情事实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱(ài)惜(xī)诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的(de)不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消(xiāo)极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封(fēng)建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时(shí)年未(wèi)三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一(yī)路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的(de)花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一候一(yī)花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租(zū)运年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫(jiào)做物(wù)候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花信(xìn)分别(bié)为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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